大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于诺贝尔文学奖赔率榜的问题，于是小编就整理了4个相关介绍诺贝尔文学奖赔率榜的解答，让我们一起看看吧。
2021年诺奖有中国提名吗？
有，据说，中国作家残雪，闫连科，余华获得了诺贝尔文学奖的提名
在赔率榜上，中国作家中排名最高的是名列第14位的残雪。在不少国内读者看来，残雪近年屡屡被提及，很大程度上与其作品在海外备受关注密切相关。近些年来，残雪在国外的文学声望，一直都不低。2015年，其长篇小说《最后的情人》（英文版）获得美国最佳翻译小说奖，进入美国纽丝塔特国际文学奖短名单，还获得了英国独立外国小说奖提名
什么是诺奖赔率？
诺奖赔率，顾名思义，就是诺贝尔奖得奖赔率。众所周知，诺贝尔奖是根据诺贝尔1895年的遗嘱而设立的五个奖项，分别是物理学奖、化学奖、生理学或医学奖和文学奖，还要一项瑞典中央银行1968年设立的经济学奖。
诺奖赔率，就是根据某个候选人，入围并最终夺魁得奖的概率。例如日本文学家村上春树，每年的诺贝尔文学奖热门人选，但都是陪跑。
为何日本作家春上村树会落选诺贝尔文学奖近十年？
瑞典文学院十八个终身院士绝大多数都是老老司机，他们开车喜欢手动档而不喜欢自动档。手动档是经典哦，自动档太流俗了。村上春树一出道就成了青年人的偶象，铁粉越多越有了流俗的味道。“高大上”的老院士们捂着鼻子，不想开村上春树这辆车。
首先，诺贝尔奖所有的评议和表决纪录都予以保密，有效期50年。也就是说，今年可以看到1966年及之前的提名人选，之后的都处于保密状态，外界根本不知道村上春树是否由某个机构、群体或个人推荐，是否进入了评奖委员会最终决定的短名单，要想知道这一切，需要等到几十年之后。因此，也就不存在“落选”与否的问题，因为根本不知道他有没有参与角逐。
其次，村上春树不断“落选”的印象，实则来自媒体、博彩公司和公众的过高关注。博彩公司一向热衷于计算赔率，开设盘口，以吸引受众的注意，我们可以看到几乎所有关于村上春树成为诺贝尔文学奖热门人选的报道中，都或多或少提到，这一信息的来源是博彩公司，立博（Ladbrokes）、优胜客（Unibet）、NiceOdds等都很喜欢做这件事。“村上春树能否获诺贝尔文学奖？博彩业可能告诉你答案”、“诺贝尔文学奖博彩赔率出炉，中国作家莫言居榜首”……这样的新闻标题每年都会出现。这使得大家潜移默化中种下印象，以为博彩公司的赔率说明了某位作家获奖的可能性，并且先验地默认他一定获得了提名，而实际上这种联想完全不成立。而博彩公司的赔率之所以如此受到关注，一方面是诺贝尔奖这一全球性重要奖项自身的吸睛度，另一方面是博彩公司的赔率居然经常能说明问题。比如迪伦获奖那一年，他的赔率就从原来的1/100突然调至1/10，说明博彩公司突然很看好他，莫言那一年也是同样的情况，但并没有任何证据表明博彩公司和评奖委员会之间存在任何联系，或者提前获知了本来应该保密至最后一刻的信息，如果有，那可能就是最近二十年里最大的丑闻了。
再次，诺贝尔文学奖不爱村上春树，据推测可能有几种原因，一是他的写作过于美国化，村上春树本人非常不喜欢日本的文学传统，尤其是私小说那种黏黏糊糊、长而啰嗦的长句式，为了让自己的日文更简洁明快，他还试着先用英文写，再翻译回日文的写作方法，对于本土的读者来说，他的语言是耳目一新、独树一帜的，但这样的特点翻译成其他语言（尤其是英文），就完全消失了，我读过《挪威的森林》的英文版，语言失之“平淡”，这就很不利了。二是他过于畅销，他在中日两国的销量加起来，就足以让很多作家的全球销量黯然失色了，太过畅销的作家总是会被考量很久，马尔克斯获奖之前就很畅销，也是《百年孤独》问世16年后，拿到纽斯塔特国际文学奖10年后才收获诺贝尔奖章。三是村上春树本人争议就不少，日本人认为他的作品脱离了日本文学的传统，无法代表日本，而且他的左翼知识分子形象也始终没有树立起来，他不谈政治，或者只是把某些事件当做写作背景一带而过时，作品就畅销，一本正经地剖析奥姆真理教，地震后日本政府的不作为，销量就扑街，有公共知识分子标签的作家不少，但有这个标签而本文化对此并不感冒的，似乎不多，我能数出来的就俩，村上春树和米兰·昆德拉，都没拿着呢。
为什么近年的诺贝尔文学奖频频爆冷？
诺贝尔文学奖本来就没有很明确的标准，除了创办之初诺贝尔先生要求的那句奖励“理想主义”，何其泛泛。早年（二战前）的诺贝尔文学奖就曾经颁发过给不少欧美的次重要作家、冷门作家，有的而今看来几乎是庸才，只不过后来陆续有一些公认大师级的作家获奖，比如艾略特丶海明威丶卡缪丶福克纳丶聂鲁达丶马奎斯⋯⋯他们无论在大众还是学术层面都有极高评价，可以说是他们作为得奖者把诺贝尔文学奖的档次逐步拉升到世界第一的地步。
然而即使如此，没有被评上诺贝尔文学奖的伟大作家还是比评上了的多，卡夫卡丶普鲁斯特丶乔伊斯丶博尔赫斯这些巨头都没有得过诺贝尔文学奖。博尔赫斯在1936年11月27日的阿根廷《家庭》杂志他的专栏上写到当年的诺贝尔文学奖得主美国戏剧家尤金．奥尼尔时，对诺贝尔文学奖有此判断：“诺贝尔奖的规定有这么一条……应该不考虑作者的国籍，给予最出色的理想主义倾向的文学作品。最后一个条件是最没有办法的，天底下没有哪一本书不可以被称作‘理想主义’的……而第一个条件则有点狡猾。公正的把奖项平分，不考虑作者的国籍，这样良好的愿望反而成了不明智的国际主义，一种按照地理位置的轮流坐庄。”
接近二十世纪末，可以看出诺贝尔文学奖渐渐又有所转型，它日益以举荐不同文化当中的尚未广为人知的杰出作家为己任，不再拘泥于是否经典作家。也就是说诺贝尔文学奖自己否认着它类似“先贤祠”丶“摇滚名人堂”这样的定位，然而公众及传媒还是一厢情愿地期待着它来一槌定音地“肯定”某位早已不需要肯定的重要作家的地位，故此才有了永恒的“陪跑者”一说。
只能说，“冷门”未必是差作家，“陪跑者”未必不是长跑好手，不懂的话，多读读他们的作品吧。
图为博尔赫斯
诺贝尔奖本身是有一定影响力的，不同领域影响力不一样。但是，你看看物理，化学，生物这几个奖普通人完全插不了嘴，都是业内人士在看。文学奖就是大家能讨论，但是普通老百姓不一定认可的奖项了。
诺贝尔文学奖的影响力在于时间悠久，奖励金额高，而且800万瑞典朗克，莫言那年就弄到了税后750万人民币，同样是新闻文学界德高望重的普利策奖不过是7500美元。（后来好像又增加了，也远远比不上诺奖）。别的国家都有文学奖，比如我们国家的茅盾文学奖等等，这些奖项金额和奖项创立时间都比不上诺贝尔文学奖。
当然了，因为是国际文学奖，普通大众和学者，作家口味不一样，不同国家的口味也不一样，这样看有争议实属正常。但是，这些获奖的作家，大部分人都是各国顶尖作家，一年也就一两个获奖的，优秀的落榜实属正常。
而且诺贝尔文学奖有一个情怀，欧洲文学的情怀，美国风格作家获奖少，村上春树一直陪跑，有一点原因恐怕就是他的风格接近美式文风。而莫言当年获奖，莫言作品挺符合欧洲人对于中国人的认识。当然了，莫言、贾平凹、余华、阎连科等都是很优秀的作家，莫言作品更符合欧洲人的审美吧！
鲍勃迪伦获奖也是一个冷门，这跟诺奖风格不符，可能是把鲍勃迪伦的歌曲的词作部分，当做了诗歌，赋予了文学更加丰富的内涵外沿。如此看，丘吉尔（对，他是文学奖获得者，很大程度上是他的回忆录的帮助）和白俄罗斯纪实文学白俄罗斯女作家、记者斯维特兰娜·阿列克谢耶维他们都是在赋予文学广阔的外沿。
这样看，诺贝尔奖一方面在遵守欧洲风格的传统，另一方面也在延伸文学的外沿。这样有争议就很正常了。
实际上，诺贝尔文学家其实也不怎么亲睐科幻文学，外国创作科幻文学作家很多，诺奖获奖作家寥寥数人。所以，科幻文学作品只能在雨果奖，星云奖去混一混了。（当然科幻小说大部分作品确实文学性较差。）
既然，前面提到了莫言，其实各个方面国际文学家，中国作家的面孔越来越多的露面了，莫言（诺奖）、刘慈欣（雨果奖）、曹文轩（安徒生奖）……他们这些中国作家在获奖之前，在自己领域都是数一数二的，但是大众鲜有关注（莫言可能例外，毕竟作品拍成电影了，但是名气也还是不行），获奖之后人气高了一点，之后人气还是不行，还是只在自己领域比较活跃。说明文学还是比较小众的，大众的认同不等于作家，学者的认同。这也是对前面文学家的爆冷的一个解释吧！
今年诺贝尔文学奖授予日裔英籍小说家石黑一雄，他是日裔不假，可是几岁就来到了英国，日本的生活与印象恐怕不深，风格更加符合欧洲风味。石黑一雄是“英国文坛移民三雄”（奈保尔、拉什迪和石黑一雄。）。所以，这是意料之外，也是情理之中。
10年到现在，获奖文学家，欧洲四位，中国一位（然而也是符合西方人口味），美国一位，加拿大一位，这个趋势很明显吧！
列夫托尔斯泰，易卜生，博尔赫斯，卡夫卡，普鲁斯特，乔伊夫等伟大作家，他们不会因为没有诺贝尔文学奖，而失去文学方面的光芒，而诺贝尔文学奖没有授予他们奖项才是遗憾！
到此，以上就是小编对于诺贝尔文学奖赔率榜的问题就介绍到这了，希望介绍关于诺贝尔文学奖赔率榜的4点解答对大家有用。
还没有评论，来说两句吧...