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2019版《小妇人》讲述了什么故事？有何观影感受？
《小妇人》根据路易莎·梅·奥尔科特亲身经历改编，讲述了英国乡村四姐妹，在父亲离家打仗期间，与母亲相依为命，为生计拼搏的故事。故事因为从女性角度出发，突出了女性对自我理想和事业的追求，一直被认为是具有女权色彩的故事。鼓励女性实现自我价值在新版中依然是不变主题，但影片在2019年诞生，恰逢好莱坞正推崇女性权益，即便是之前故事中受到时代限制而无法呈现的潜在内容，也通过格蕾塔·葛韦格的改编得到了更加完全和透彻的诠释。葛韦格也加入了更为直白的台词，让片中角色表达心声更为简单直接。它就像是冰冷世界里能让你保持温暖的一张毯子，其中所歌颂的精神——勇气、善良、以柔克刚，到现在也依然觉得领先时代。
2019版《小妇人》
1994版《小妇人》
1949版《小妇人》
1933版《小妇人》
大家好，我是3A影视，影视领域创作者，很高兴回答这个问题。
看完全片后非常被打动。久闻大名，但没有看过原著。按理说，这也是经典名著，而我很小的时候就会去读那些译介过来的名气响当当的作品，《雾都孤儿》《远大前程》《了不起的盖茨比》什么的，长大后又读文学专业，各式各样的名著原版也都看了不少，没道理忽略这一部。但是问题就在于这个名字。我一向高傲自大，认为女性拥有同样的力量，智慧，才华与美，绝不容许任何人因为“女性”这个性别来捆绑我的野心与志向，怎么肯去看一本名字里就刻着某种性别偏见的书？“小妇人”？凭什么要用“小”这个字？听到这个名字就想起某些扭捏作态，为了顺从社会规训，为了迎接“male gazing”而创作出来的女性角色，令人感官不适。但这次看完觉得谬之大矣。
作者用四个性格迥异的March家的姑娘生动刻画出了一部女性群像，也控诉了当时社会附加在女性身上的枷锁—无法真正参与社会生产，财富来源只能通过嫁个有钱人。Jo在片尾和母亲谈心时的那段话，“I just feel like, women, women, they have minds, they have souls as well as just hearts. And they’ve got ambition, and they’ve got talent as well as just beauty. And I’m so sick of people saying love is just all a woman is fit for. I’m just so sick of it!” 令我震撼。字字句句都道出我心声。这是在19世纪60年代的作品，但是其中所蕴含的平权与女性独立的思想却依旧熠熠生辉。虽然看电影之前没有读过原著，但是后来查找的一些导演Greta Gerwig的访谈中也谈到过，大量的台词被改编，并添加了很多现代主义色彩。我感受到了，并且也觉得做的棒极了。
导演的慧心巧智也体现在电影的呈现方法上。不同于通常电影的线性叙事，这次《小妇人》是两条故事线齐头并进，并且很多段落都是结果在前，原因在后，但是在看的时候并不会令人感觉迷惑，恰恰相反，利用镜头反差处理的叙事风格非常老练，浑然天成。七年前的故事发生在四姐妹和Laurie都还是孩子的时代，镜头中有一种温暖的橙黄色光晕，加上导演高超的构图与布景，很多场景截图下来简直就像是文艺复兴时期的经典油画，美不胜收。后来看到的访谈当中导演也谈到，这部分的摄影是利用了一种特制的滤镜，暖色光晕也起到烘托主角心境的作用。那时候大家都年轻，Meg美丽动人，憧憬舞会与爱情，Jo热爱写作，期待有朝一日成为作家，Beth腼腆害羞，喜爱弹钢琴，Amy淘气懵懂，喜欢绘画。大家都有自己的志向与抱负，有着那种一往无前的气势，自信能改变世界，自信能实现野心。而七年后的镜头则是惨淡阴郁的冷色调，凄风苦雨中从纽约赶回来的Jo，在海边陪着妹妹Beth聊天散心，最后却没能像从前那样成功救回她。伴随妹妹去世，三姐妹如今的生活却并没有像年少时所期待的那样去展开。Meg嫁给了贫穷的家教老师，为漂亮的丝绸布料心动不已，买回来之后却和丈夫发生争执，内疚之后将布料卖给了富有的朋友；Jo本以为可以与有钱的姑妈一同前往欧洲，但却落选，拒绝了Laurie的求婚后只身前往纽约，想要通过写作谋生；Amy成为姑妈的旅伴，顺利在巴黎学画，却怀疑自身才华，在富家子弟Fred的追求中摇摆不定。
导演Greta的剪辑风格也独具一帜，当Jo和妈妈谈起Laurie时，顺延的是Laurie在巴黎的场景；当Beth要求Jo为她写一个故事，故事内容接下来的就是他们童年在沙滩上玩耍的时光；七年前从窗子边望过去的人，镜头一转，故事变成七年前的他。镜头与镜头之间的转换巧妙流畅，自然动人，可以看得出导演在这其中所花费的心思。访谈当中Greta还说道，“我会期待有一个什么书呆子之类的人，愿意翻来覆去把我们的电影看上二十遍，但是每遍都有新发现。为了让人不断有新发现，我在其中也设置了很多有趣的地方”。导演真的超酷！愿意花心思的人值得被用心对待。有趣的细节实在太多，比如为了突出Jo身上的那种男孩子气，Jo和Laurie的黑色背心是混着穿的；四姐妹的服装各有自己专门的用色，也结合了他们的性格特点；因为出场人物繁多，角色对话纷乱，每一场每一幕的台词与走位都被用心设计过，为了让情节更顺畅。其中演员的功劳也不得不提，走到哪个位置，开始与哪个人物对话，听到谁话音刚落，要移动到哪里。妙趣横生。
最后《小妇人》的卓越之处，不仅在于成功塑造了一个本身就萌发女性主义思想的Jo，更在于一个由自卑向自信转变的Amy。每个女性都有自己的独特之处，不必费心比较，专注于自己的美，坚定于自己的美，独立思考，相信自己也有拥有专属爱情的机会与能力，Amy少女时代的成长就在于此。
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新版《小妇人》采用了两条叙事线，少女们各自散落在天涯的如今，以及属于童贞的小美好的七年前。这样的一刀切叙事安排对于原著粉来说也许并不那么友好。马奇家少女的成长就像是行云流水的田园牧歌，圣诞节和穷人守望相助，梅根参加舞会被嬉弄，乔卖头发攒路费，艾米任性烧小说，贝丝的离世，少女们的戏剧社，和对窗那个叫劳里的男孩从陌生人变成一生挚友的点点滴滴，在线性叙事中让读者和观众也跟着走过了一个又一个圣诞节，你几乎无法发现时间的流逝却又知道发生了那么多事。而新版则在结构上大刀阔斧变成了目前这样看似夹叙夹议的风格。
第一次的闪回发生在火车上，睡意朦胧的乔合上双眼，电影的世界回到了七年前的马萨诸塞州，这才是小说的开始。这样的闪回还发生在梅根少女时代的虚荣和如今平淡的家庭生活，乔目睹贝丝第一次得猩红热倒下，以及最后去世之间。在多次时空旅行往返中，剧情在无声诉说着“今时与往日不同”，过去姐妹之间酸甜苦辣的羁绊和龃龉，变成了如今身为一个个独立个体在各自的人生岗位上与生活的搏斗。选择成为他人妻子的，思忖着如何平衡小家庭的饱和与作为女性的欲望；选择游历欧洲的，斟酌是否要入了姨婆的蛊，听她话嫁个富贵人家；选择单打独斗的，还得继续等待蒙上灰尘的才华被重新唤起。我想这就是为什么《小妇人》这个文本在不同的年代都需要被重新解读的原因，经典的人物常读常新。乔，或者是梅根，她们可以是任何人，是不想被婚姻和爱情定义女性价值的你，也可以是你身边那个已经结了婚的朋友。诚如艾玛沃特森扮演的梅根在婚礼前对乔说：我的梦想和你不一样，并不代表我的梦想就不重要了，我想有我自己的家庭，孩子，我想某个人一起为生活奋斗，那个人就是约翰。
2019版本的《小妇人》，电影围绕姐妹的亲情展开:马奇一家的四姐妹性格迥异，却彼此相爱。在南北内战的背景下，她们经历种种挑战，由女孩逐渐成长为女人。在这些过程中，她们经历了亲人离世，也遭遇了生活的挫折。但好在一家人始终团结在一起，并且变得更加勇敢而珍惜彼此，姐妹们最终也找到了自己的归宿，把握住了自己的幸福。
在双时空的叙述下，让观众遵循着主角们的成长路径，体验属于当下最纯粹的感情。虽然故事平淡，但影片中的每个人物都发现了生活中的美和爱，呈现出努力生活、努力接纳彼此的状态，就足以打动人心。我想，这也是《小妇人》经久不衰的原因。
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