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小学课文,挑山夫?
应该不是挑山夫,是《挑山工》,写的是泰山上有这么一群人,他们肩挑重物,走的路程比游人多一倍,但是速度并不慢。从挑山工的行动上悟出一条哲理,无论做什么事,只要朝着一个目标坚持不懈的努力,就一定能获得成功。赞颂了挑山工坚韧不拔的攀登精神。
没有挑山夫只有挑山工
挑山工》由著名作家冯骥才1981年创作的泰山见闻式散文,此文先后选入全国高中语文课本、小学语文课本。冯骥才因此成为泰安市的荣誉市民。
《挑山工》于1983年选入全国高中语文课本,后选入小学语文课本。 学者王克煜将这篇散文和姚鼐的《登泰山记》、李健吾的《雨中登泰山》、杨朔的《泰山极顶》并称为现代泰山四大著名散文。
扩展资料:
《挑山工》这篇散文曾获“全国优秀散文奖”,自1983年选入语文课本以来,每年有上千万的孩子读过它,并从中受到砥砺。至今累计已近2亿人。
《挑山工》在少年儿童中有如此广泛的影响,在中国文学史上实属罕见。冯骥才因此被泰安市实验学校聘请为少先队名誉辅导员。在受聘仪式上,冯骥才为孩子们写下四个大字:“爱我泰山”。
百分之九十以上的孩子都是通过读《挑山工》这篇散文知道泰山的。每年都有数以万计的孩子因此而到泰山来旅游,成为泰山常年
您是如何理解笔法与中国书法的关系?
中国书法与笔法有着非常重要的关系。如果列举与书法有关系的事,那第一件就是笔法了。
自古以来,无数书法家都苦苦探索笔法,在这方面有很多动人故事,令人感动。
这说明,只有找到正確的笔法,才能使书法创作走上正確之路。
我个人理解,正確笔法就象创造成绩的运动员丶杂技演员,是需要刻苦训练的。
关于笔法,说法很多,你只要找到最适合自已的,就好了。
我来回答这个问题,希望能得到你的满意。
书法因笔法而灿烂辉煌,笔法因书法而子孙满堂。
笔法成就了中国书法,中国书法体现了笔法。
笔法有两个方面,一是执笔;二是用笔。
一、执笔
(图片来自网络,侵权请联系必删。)
执笔有多种。一般用“五指执笔法”,又称“五字执笔法”,即:擫、押、钩、格、抵。
二、用笔
用笔有起笔、行书、收笔。
1、起笔有藏锋、露锋;
(1)、藏锋用转、露锋用折;
(2)、转贵婉通,折贵峻峭;
(3)、藏锋为圆,折笔为方;
(4)、藏锋逆入,露锋切入;
2、行笔有中锋、侧锋(偏锋);
锋在画中叫中锋,锋侧向一方叫偏锋。中锋劲力,偏锋妍丽。中偏兼用,变幻莫测,玄妙无常。
3、收笔有回锋、出锋。
画有收锋,藏头护尾、劲力内含;回锋是精气内守,出锋是神彩外耀。
用笔贵用锋,用锋贵用八面。
笔法是构成书法的技法,神韵是书法的灵魂。技法丰富、娴熟,书法就更具艺术魅力,价值也就愈高。反之,艺术魅力愈高、艺术价值愈高的书法,其笔法一定是最为丰富而又娴熟。
笔法服务于神韵,神韵借助于笔法。“笔法”有神韵,就是书法。因“神韵”而有笔法,神韵是万千气象,万千气象,变化莫测,所以笔法也是层出不穷。正是如此,书法艺术的实践和发展也是没有止境的。
自然的美、美的自然,就是书法。
毫无疑问,笔法是中国书法的核心技法。
“盖结字因时而异,用笔千古不易”
赵孟頫的这话说得比较狠,其实用笔并非千古不易(下面会有分析)。还有一个神秘的笔法传承图,有人据此说出中国书法自唐以后一代不如一代是因为笔法失传!
网上还有比较荒谬的笔法传承图,以神人传蔡邕笔法为开头的,我以为是哗众取宠罢了。但这些足说明笔法在书法里的重要地位!
说笔法离不开书法作品,因为笔法是为书法服务的,公认的第一位书法家是李斯,下图是他们作品《峄山碑》
可以看到小篆没有点画,只有线条,笔法则是圆起圆收,纯用中锋。小篆之后是隶书,下图就是大名鼎鼎的蔡邕的《熹平石经》
隶书最大特点是波画出锋,粗细分明,而其余笔画有方(露)有圆(藏),起笔行笔收笔都有变化,这就比小篆的笔法丰富许多,可以说笔法基础已完成,只等丰富了。到东晋王羲之继承和发扬了笔法,写出了天下第一行书《兰亭序》:
第一个字即被赋予永字八法:侧勒努趯策掠啄磔(点横竖钩提撇短撇捺),并作为书法入门教学的常用方法。再看下面两字回环萦带,绞转切笔顿笔都有了:
下图是王羲之楷书《乐毅论》
二王把字写到这个份上,后来的人都只好学他们了,包括智勇以及褚遂良,欧阳询他们。下图是智永真草千字文
下图是欧阳询的《九成宫》
可以看出来,他们都没有突破二王笔法,变化的是笔画形态长短粗细以及结体的平正险峻等,所以他们没有到达王羲之的高度。直到颜真卿出来,才打破了二王一统天下的局面,下图是颜真卿的《麻姑仙坛记》
颜真卿以篆籀笔法入书,改方为圆,前锋外拓,结体自然,气势雄浑,劲气内含,力能扛鼎,与王羲之的妍美书风迴异。下图为颜真卿天下第二行书《祭侄文稿》
至此,书法笔法形成两套体系,王系的一拓直下和颜氏的篆籀笔法,但笔法的变化并非就此结束,就是这两路笔法内,黄庭坚写出了荡浆笔法:
下图是黄庭坚的《砥柱铭》
犹如长枪大戟,风雷激荡。还有米芾的“八面出锋”风樯阵马,沉着痛快,下图米芾《蜀素帖》
后来还有郑板桥“六分半书”金农“漆书”等。
可以说书法的每次变革都包含笔法的创新,但笔法变化不是目的,书法创新才是根本。而笔法就起,行,收三个字。所以,只有笔力到了,才可能变化。
笔力是笔法的基础,什么是笔力,就是对笔的控制能力,听起来很简单的,但毛笔是软的,没有常年的临池练习,如何掌控,指挥如意,古人写碑跪在地上直接写,还要写得纤毫毕现,那时谁听过少年书法家,都是人书俱老,熟能生巧罢了。
总之,写得多了,笔力到了,笔法也就会了,无需神人传授。
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