大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于自觉抵制丑书和怪书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍自觉抵制丑书和怪书的解答，让我们一起看看吧。
书法艺术真如现代人的“疯”“狂”“创”“作”这样路子走下去么？玷污艺术的本源？
很多书法爱好者憎恶"丑书"，当代一流名家如曾翔、沃兴华、刘彦湖、邵岩、白砥，乃至王镛、陈振濂一北一南学院派掌门人，都是被书法网友抵制的对象。
反倒是格调不高的二田、顾仲安、司马彦、孟繁禧，深受网友追捧。
难道中国书法，真往丑里去了么?
网友们过虑了。
且看看书法的下一代，或从篆隶本源入手，或从唐楷，或从智永及二王。身边真实图片，非网上盗图。
教得正，学得正。
书法并未走向疯狂。
书法艺术本身就是一个漫长积累的过程，现在的人都是急功近利急着出名。在利益的驱动下，很多人就想着走捷径所以就出现各种丑书射墨最大的最小的书法表演。在我看来也就是小丑的表演，玷污了书法两个字。
什么叫做大雅，大雅不是脱俗而是返璞归真，艺术源于生活，艺术回归生活。
对于这个问题以后会不会一直下去？有没有玷污书法两个字？取决于我们自己，只要我们每个人不追名利，做到学书法只为修身养性，这种丑像一定能摒除。
记得小时侯老师教我写书法的时侯说；墨浓笔饱，心灵手巧，一丝不苟，才能写好！记得他说得特别认真严肃，书法却实是一种文字的艺术，也是中国文化几千年的底蕴，写字要有静心严谨，戒燥！排版，布局，框架心中要有那种写法，把自己的精，氣，神融合到一起才是好的书法！现在有很多浮夸，哗众取宠的“丑书”就不提了。谢谢！
观历代书家之大作，都是在自已的意志颐使自然的作为，並非有意识的疯狂，创作。当今一些书家，为创作而创作，为疯狂而疯狂，怎能不把书法引入歧路呢？！有为而作，书法自然，才会出好作品。
写好字本身就是一件不容易的事，很多人穷极一生都难取古人技法十之一二，学习书法的动力源于兴趣爱好，不然仅凭一时兴起买齐了笔墨纸砚，不坚持写断然也无济于事，只有兴趣驱使，加之刻苦学习才会取得进步。随着国家对书法教育越来越重视，学校也增加了书法课程，人们对书法的认识和了解越来越深，越来越多的人开始关注书法、学习书法，这是件非常好的事情。然而一些投机商人却视为这是一个商机，急功近利，开始走捷径，于是就出现了“创新”、“创作”、“狂书”、“艺术体”等丑书百出，然书法基本功的掌握本身就是一个特别枯燥乏味的过程，这些靠15天写好书法，30天成为书法家的一些人只能蒙蔽少数普通外行人，终究瞒不过大众雪亮的眼睛，所谓的“书法名家”也终将是昙花一现。现在我们不管在互联网多媒体上，还是书法培训班上，都能看到很多有志青年和学生都在学习正统的书法，家长给孩子选择书法老师也是慎重有加，相信不久的将来丑书就会如过街老鼠，无处藏身，正统的书法终归是大势所趋，无法阻挡，中国书法作为中国瑰宝，我们每一个华夏子孙都有责任和义务将它传承下去，发扬光大。
如何看待任政、庞中华、刘炳森和当代田英章的书法？
他们的书法各有特点，任政、庞中华、刘炳森和田英章对中国当代书法都是有影响的。这些人他们在不同时期都出过各种字帖，也有影响过不同时期的人，从书法的角度，我想：刘炳森先生的隶书形成了独特的炳森体，对当代产生了重大影响，他们这些书家在不同时期对中国书法都发挥了他们不同时期的作用。
不管世人对他们是毁是誉，他们都有一个共同点：传播书法文化的布道者。
书法，首先是文化层面的产物，其次再是艺术层面。这两个位置不能颠倒。一旦颠倒，便将陷入灾难。
从秦始皇统一文字，李斯，赵高，胡勿庸等人制定小篆至今天的宋体印刷字，历经两千多年的沿革变迁，每次新字体的出现，无不是本着易识易读，方便快捷的方向发展。甲骨文——大篆——小篆——隶书——楷书——到今天的简体字，一步一步的脱离象形文字，笔画越写越少，点画越写越简捷。这是自然发展的产物。
任政，庞中华，刘炳森，田英章，他们都是忠实的文字文化的践行者，在遵循汉字固有形态中，创造出来的书法美，触碰到了一些人的神经，便以现在书法已经脱离了实用，完全属于艺术，以此为借口，对不止上述几个人，而是把遵循传统写字的人斥为书奴，工整的字贬为印刷体，而一些诸如”乱书”，“吼书“，“性书”之类的妖孽粉墨登场，还有一大帮人为其擂鼓助威，大声叫好。我们真的需要这样的艺术吗？需要吗？难道五千年的灿烂文化，要被这样的艺术取代吗？
不知你对田英章等人的书法有何见解？
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庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。
现任中国硬笔书法协会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。
庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现代字”。同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。目前兼任燕堂诗社常务理事。
刘炳森（1937年8月--2005年2月15日），字树庵，号海村，幼年自号刘五先生，1962年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业，同年秋至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作。刘炳森自小严格临帖学书，11岁时即名扬乡里，1981年加入中国书法家协会，曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长等职，出版了《刘炳森楷书千字文》、《刘炳森隶书千字》、《刘炳森隶书板桥道情》等诸多书籍，其“刘体隶书”影响甚广。
田英章
田英章，著名书法家、教育家田英章，曾在中央电视台、北京理工大学、中央民族学院、首都师范大学、林业大学、日本国艺书道院等单位教授硬笔书法、毛笔书法；1987—2002年出版书法字帖、教材、录像带、光盘七十余种。中国书法家协会会员、中国国际书画艺术研究院终身书法家，现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任。
从他们的历史简介中可以看出，都是国内很有名望的书法家，我仅发表一下自己的见解！
从小我就临习庞中华的硬笔字帖，所以对我进入书法行业有着很大的启蒙作用！他的硬笔功底是很厉害！是首个提倡使用钢笔的发起人，所以对中华文化的发展有着推进作用，他也是第一个出版字帖，让中国硬笔传承的一个重要人物！他早期到各大高校进行学术文化交流，为中华书法的传承奠定了坚实的基础！他的硬笔书法结合了中国人的方块字，但是又不失灵动性，看着就让人很舒服！但是他的毛笔书法很少见，最多的就是隶书，也有硬笔隶书体！
刘炳森也是一位历史性的人物！他是早期中国书协的重要发起人。对现代书法有着很大的启蒙性！他的隶书具有自己独特的见解，自成一体，而且门下弟子有很多也卓有成就，可惜他最后也没有等到自己成为中书协主席，这一直是我感觉比较遗憾的，如果他成为中书协主席，那中书协也不会变成现在这样，变成了中书邪！
田英章大家都了解，我也就不多说了，总之我感觉田氏二人，对书法的那种要求，很少人能够做到，虽然褒贬不一，但是我感觉没有人能够做到他们做的，所以，也是后无来者的！各大商店都可以看到田英章的字帖，也是一位很了不起的人物！他的硬笔书法成为国内的书写典范！
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到此，以上就是小编对于自觉抵制丑书和怪书的问题就介绍到这了，希望介绍关于自觉抵制丑书和怪书的2点解答对大家有用。
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