大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于自觉抵制丑书和怪书的问题,于是小编就整理了2个相关介绍自觉抵制丑书和怪书的解答,让我们一起看看吧。
书法中,名人体、江湖体、老干体和丑书体,哪个更一般?
先说书法中的名人体,有的名人举办书法展不说书法展,而说墨迹展,最起码知道自己作品和专业书家的差距吧,能认清自己的水平。我在发书法视频的时候经常遇到喷子,别人都挺和谐,喷子上来就说一句话不会用腕,说了一句,喷子就说更难听的,有本事你也上视频,让大家看看你的水平,真是中国人劣根性。
再说江湖体,江湖体是指打着写书法的旗号招摇撞骗,其书法作品多随心所欲,没有任何正统笔法传承。这些人的心态也不对,不可一世,其实你连书法的门在哪都不知道。
老干部体多指一些老年人半路起家,之前没有任何书法基础,现在也钻不进法帖中,写的字也是满纸俗气。
丑书体是很令人讨厌的,一般写丑书的人还有一些影响,不然不会被大众知道。这些人大多把鸡毛当令箭,过度标新立异。
谢邀。这个“_一般”是指无功力、无个性的俗呢,还是指打动视觉的“奇”与“丑”呢?若是俗,一般指名人体、老干部体。若说打动视觉的“奇”与“丑”,那就是江湖体与丑书了。
说当下各种体最一般的应排列如下:
一、老干部体,
二、江湖体,
三、印刷体(即二田)
这三种体都比较流行,可称流行体,写的人多。毛主席说下里巴人即是。
而一些被批为丑书的,其中确有高手,属于阳春白雪,和者寡之。
老干部体和名人体我不想评论。
丑书大家都似乎都很讨厌,其实不能一概而论,比如王冬龄先生,有很好的传统书法功底,他的许多所谓的丑书其实很好,外虽丑然藏美于内,看得出有很好的文化内涵,有浓浓的书卷气息,这样的作品其实是好作品,当然他也有太过格的作品。如果大家都一窝蜂地去效仿,肯定不好。
最厌恶的应该是江湖体,没法度,毫无美感可言,没有欣赏价值,如赏泥人木偶一般,看一眼就觉得烦。
谢邀!
对于这个问题,我的观点是:“书法”中名人体,江湖体,老干部书体,自有它们生存的土壤,还是不要管的好,因为咱们管不了啊!怎么办呢,那就随他们去写吧,大家还是要把自己的精力放在临帖写字上的好。至于以上所列之所谓的“书体”哪个更一般,暂且不去评论,因为没有评论的必要,更不值得我们花费心思去评论!
实际上,书法中的名人体,江湖体,老干部体和丑书体,它根本就不是书法,真正的书法是法度谨严的,是高古雅致的,是艺术性和观赏性较强的。而书法中的名人体,江湖体,老干部体和丑书体,都是俗不可耐的!对于这样的所谓的“书法”,无须多看、无须评论,无须炒作,无须跟风。有时候,越是关注它,评论它,指责它,它就越火色,真正不理它时,它也就没戏了。
书法中的名人体,江湖体和丑书体,它们是不怕别人指责的,因为名人,江湖人和善丑书之人早已习惯了别人围着他们转,脸皮厚得很。对于老干部体来说,评论时还是悠着点的好,因为他们十分要面子,因为面子对于他们来说,比什么都重要!但他们忘记了一件事,就是网友评论的是他的字,而不是评论他的人。
建议学习书法的人,还是认真临摹古人的经典碑帖的好。要想把书法学好,没有捷径可走,只有继承传统!
以上为个人观点,一家之言,仅供参考。
扬州八怪之一金农的书法作品,放到当今书坛你觉得会获奖吗?
谢谢你的提问。金农是乾隆时代著名的“扬州八怪”之一,他在“扬州八怪”这个艺术流派之中,是仅次于郑板桥的一位诗书画印俱佳的大师。
金农的书法,主攻隶书,在隶书上有很深的造诣。不过,就清代乾隆年的书坛来说,像金农的隶书成就,真的不在前列,也没有什么特别的突出特色。
但是,自从他改造隶书,创造了“漆书”以后,一下子就从默默无闻的书法家,成为一颗引人注目的书法之星了。
他的“漆书”,其实就是隶书,有明显的篆书与隶书的笔意。所以,给人既有古拙,又有酣畅淋漓的感觉。
金农不但用“漆书”创作书法作品,还把漆书体书法,题在自己的绘画作品之上,这就给他的书法绘画,都带来了非常不同凡响的美感。
我们今天欣赏金农真的很难与他的绘画书法分开的。
有人说金农的书法放到当今的书坛能获奖吗?
类似这样问题还真没少问过。例如,今天拿一幅王羲之的《兰亭序》能获得兰亭奖吗?
你说呢?
我说,今天你拿一幅《兰亭序》肯定被耻笑的,太开玩笑了!
同样,你今天拿一件金农的“漆书”书法作品,也肯定不会获奖的!
这个道理很简单,今天的获奖作品,主要考察的是学习传统的基本美学原理的深度和广度,绝不是考察你是不是有什么历史性创新。
说实在的,你真正有历史性创新,可能也会被获奖名单拒之门外的。
获奖和书法成就不是一回事。金农的书法成为一个历史标志,不是因为他可以“获奖”。金农的书法在清代就不属于“获奖”书法!
他们根本不被主流书法认可,包括郑板桥的书法,也不是主流认可的书法风格。
所以,想获奖就研究获奖需要什么条件,不要今天拿一件《兰亭序》,明天拿一件金农去想象获奖的事情。
一些人有“获奖专业户”的称号,想获奖,你就五研究这些“获奖专业户”的经验好了。
号称“扬州八怪”之首的清代书法家金农的书法作品,放到当今书坛会获奖吗?我认为绝对会获奖,只是获个奖是毫无意义的事情了,真正的书法大家对那些所谓的“奖项”是不屑一顾的,而且古人也完全不在乎什么奖项,只是安心创作。况且“扬州八怪”这个称号就胜过当代的任何奖项了,
比如“书圣”王羲之,“草圣”张旭,“神笔”王铎,这些称号可是流传千古的,当代书坛的各种奖项,只是对书法家书法创作的一种鼓励而已,并非完全是对书法造诣的认可,只有被世人都赞赏的书法作品才是好作品,仅被某个书协颁奖的作品,未必……。
现在我们谈谈“扬州八怪”,创作了个性鲜明、颇具绘画意趣的画家书法,给书坛带来了新气象。金农之书以正楷、分隶、行草见长,隶书早年结体偏扁、用笔圆浑、风格规整,后变扁为长,由圆转方,有《隶书节临西岳华山庙碑》传世。
而且金农首创漆书,用笔方扁如刷,行笔只折不转,横笔粗长,竖画细短,墨色浓郁似漆,以拙为桥、以苍为妍,极富金石意味,试问一下,这等造诣的书法家的作品放在当代岂有不获奖之理呢?该给金农颁发什么奖项才是当代书坛该慎重考虑的,对吧。
获奖是小字辈的事,当代书法奖,较偏重于书写,忽视其它素养,但我们来看看金农。
金农好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。
工诗文绘画精鉴别,仅此放至当代金农当为大师级人物,且其人交友广泛,不在启功齐白石等之下,书协不在话下,所以仅会写字把字写好只是一方面,吃瓜群众要眼界广,学识博,方为真正的有实力的书法家。
所以金农肯定会得奖他有实力,那些回答说不会得奖的人太浅薄,回答问题时并没有对金农进行全面了解,太片面,应当是认知欣赏水平低或自己眼高手低产生畸形心理,书坛确有不正之风,但绝非全部,评委也不是瘪三吃瓜的,金农作品有个性有基础有学养,一下子就会从众多平庸作品里跳出,有什么不能得奖之说。所以不能得奖之说只是把金农作品和评委当傻子,其实自己是学识不足的傻子。
有实力的不会无闻,何况金农这么实力雄厚的。
书法的经典作品很多,但是在书法比赛中每一个阶段流行的风格却不一样,比如九十年代流行王铎的大行草书,2000年初流行孙过庭的《书谱》,后来流行二王的小行草书,现在比较流行何绍基、赵之谦等明清一路书风,流行什么你就写什么,肯定获奖或者入展的概率就比较大。
金农是扬州八怪之一,扬州八怪是清代康熙到乾隆年间活跃在扬州的一个书画艺术流派,在书法方面他们有自己独特的创新,反对墨守成规的馆阁体,创作出了各具特色的书法艺术,其中金农以“漆书”著名。
据金农自己描述,他的“漆书”主要学习《天发神谶碑》和《禅国山碑》,他的叛逆的性格在他的“漆书”上得以完全体现。
书法讲究中锋,他非要以侧锋书写,学习书法注重用笔,他以笔代刀,隶书里讲究“蚕头燕尾”,他非要把两头全都削去,形成一种扁平的笔画,就像用刷子刷漆一样,所以被称为漆书。
金农的漆书在当今也是属于非常有特色的字体,学这种书法风格当然是可以获奖的,古代的任何一种经典的字帖,只要你写的够好,都有机会获奖。
8年前我在杭州学习的时候,认识一个朋友,他可以说是一个获奖专业户,逢展必投,经常获奖,他就只会一种书体,就是“漆书”。现在这个风气虽然过去了,但只要写的好,依然可以获奖。
到此,以上就是小编对于自觉抵制丑书和怪书的问题就介绍到这了,希望介绍关于自觉抵制丑书和怪书的2点解答对大家有用。
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