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《被光抓走的人》，那些人抓到哪里去了？电影大家觉得怎么样？
电影《被光抓走的人》是由黄渤 王珞丹 白露 谭卓等主演的现代轻科幻的爱情片，影片以科幻的名义刻画现代主义的都市爱情，虽然没有很多的特技，但是影片辛辣的展示了一个个荒诞 扭曲的爱情纠葛。
在宜昌这样平静安详的城市里突然笼罩了一束神秘的光，一部分人莫名其妙的消失了，街头巷尾顿时流言四起，传说这些被抓走的人都是两情相悦，拥有爱情的人。没想到这个传言却给人们带来巨大的冲击。难道剩下的人就没有爱了吗？
黄渤和谭卓饰演的是一对中年模范夫妻，在光出现之前，两人柴米油盐酱醋茶，日子过得很平静。因为光的出现，夫妻两开始思考这段婚姻，直面自己的内心。夫妻两的生活再也维持不了原本的平静。黄渤饰演的武学文是一位老师，为了证明自己与妻子之前有爱情不惜伪造假的车票和照片，在朋友面前吹嘘，努力掩饰夫妻之间的倦怠。当得知校长以自己家庭不和谐，没有爱情的理由拒绝给他升职时，武学文不平衡了，他开始怀疑妻子，发现妻子有一个暧昧对象。武学文把一切错误都归咎于妻子与暧昧对象，当他找到妻子的暧昧对象时，也是在抨击别人 ，自己全然没有过错。为了报复妻子，武学文不惜与爱慕他的女教师到酒店开房。武学文慢慢的显露自己的虚伪和脆弱。
像武学文这样的男人现实中有很多，他们都很传统，认为男人只要挣钱，洁身自好，这就是可以了。但是却忘记了人是需要沟通的，尤其是历尽千帆的中年夫妻。人不仅需要物质也需要精神上的交流，武学文这样的人是无趣的，到死都不会承认自己在婚姻中的失败。
王珞丹饰演了一位即将离婚的妻子李楠，在民政局等丈夫离婚却不见人影。难道丈夫也被光接走了，这让李楠很疑惑。在寻找的过程中发现丈夫不仅有小三，还有小四小五小六.....在与小三的谈话中才发现因为自己女强人的人设使得丈夫出去照顾其他柔弱的女人。偏偏当初丈夫对自己说就喜欢她这样坚强自信的女人。当一次次的自欺欺人被戳破之后，这一切显得多么可笑啊？
李楠的丈夫真的拥有爱吗？当然不是。实际上这个男人出车祸死掉了。这样的男人是没有爱的，他只是需要不同的女人来满足自己不同的需求罢了。
影片还刻画了一对新思想的画家夫妻，两人维系了和谐婚姻的表象，私下却各自拥有情人，各过各的，互不干扰。如果婚姻只是一张纸，那它还有存在的必要吗？
你要问我被光抓走的人去了哪里？我的答案是：不知道。
这道光就像是一盏灯，照射人们的心里撕裂人的伪装，也像是一个评判爱情的规则。它无情的撕裂了武学文的虚伪，李楠坚强的表象，画家夫妻的可悲。在这个物欲横流的社会，人们对于爱情不再是必需品，喜欢就在一起，不喜欢就分开。
那么，爱到底是什么？这还真是个难以回答的问题。不仅让我想起了李诞说过的一句话：“谈恋爱这个事吧，你没法去定标准。“爱可以是高山流水的激情，也可以是千帆历尽的平淡。每个人对爱情的理解都不同，但是爱是一定要建立在责任二字上的。
《被光抓走的人》虽然不是科幻，但其设计听起来像是在听，但是光柱复盖着城市，有些人很快就消失了，终于发现这些消失的人都是恋爱中的人，反而被推回去，被抛弃的人是没有爱的人这种类型是典型的高概念和强设题材。 其难度是，在脱离现实的大背景下，必须表现出最现实的现实。 这个故事选择无名灾害作为药物的引用，探讨了恋爱。 其本质是标准的文艺电影，探讨着亲密关系的困境，但是被光带走的强烈设定都被雾末之线笼罩着。 这空中的考验，众神的嘲笑，使一切都不可思议。 同性之间，除了结婚以外，没有秘密宣传，道德上不允许，所有隐藏的感情都被刺激，有人注定自己不在恋爱中的现实，更多的人拼命地证明自己和爱的关系。 爱情，在灾后变成了道德和正确的东西。 即使平时人们对这句话感到惭愧。 黄渤所饰演的中年教师武文学拼命地证明了自己和妻子之间的爱并没有消失，但出人意料地却在婚外恋中离婚了。 王丹扮演的城市白领李楠离婚了，意外地撞到了另一个丈夫的小三，让他再次认识到了。 白客扮演的筷子不顾同性恋死亡的意思就把它交给了自己。 更何况是所有喜欢周围颜色的人都有困难的状态。 社会变成了试炼场。 在这个故事里谁真的相爱，谁又在演戏？ 武文学和妻子一边例行性地过着夫妻生活，一边讨论职务和礼物，终于开心的草结束了，给女儿做了早饭。 日常的陪伴不就是爱吗？ 但是，爱是无精打采的吗？ 白领李楠不顾男人的死活，拼命寻找丈夫的下落，遇到了丈夫生前的几个小三，哪种感情才是真爱？ 也许都不是这样，那个男人在不同时间的心情下的解释是真实的，但是随着时间的流逝，无论怎样看都是垃圾男人的滑动、矫正、辩论的筷子部分是不能被别人说的秘密同性之情，被父母打扰而跳下来的情侣，他们为了证明自己的爱情而死亡谁能证明和定义真爱，有关的人是秘密不宣传的高排力量？ 这次试炼最终使一些人更加迷惑爱情，给了另一些人洞察力。 这部电影的标签之一是科幻，其实科幻只是个案例，唯一的作用是赋予“白光”的合理性，电影中中国新闻广播和海外媒体的报道不断交织，向观众传达信息是为了创造电影的“真实性”。 电影试图用“量子力学”和“量子力学”来解释“白光”，但是对于以“发生问题，量子力学”为人熟知的21世纪观众来说，这种笑声在电影院的效果真的是“瞬间爆发”。 当然，本片笑点的密集不能一一列举。 更为宝贵的是，所有的笑点都与人物所处的环境紧密相连，简单来说笑点是非常生活化的，充满了原创性，将无数真实的生活场景生动地映现在屏幕上。 契诃夫说要展示而不是说话。 《被光抓走的人》完美地证实并实践了这个艺术论断的正确性。 “真实感”和“笑”是看电影前最清晰的感觉，当时我的头脑迅速转动，大概是——这个短评以荒诞无稽的形式讲述现实的内容，用散漫的片段讲述练习的主旨，考虑用喜剧场包裹悲剧。 看完以后，我觉得只有电影冰山一角包含了这些评论，因为妈妈，不能那样写，不是因为写错了，而是因为太少。
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